В этом спектакле Мария Миронова не лицедействовала, а представляла себя саму, как она есть в жизни. Бывали раньше такие старые актрисы в Малом театре и в Александринке, абсолютно органичные во всех ролях, М.В. - из их числа. В той же манере бытового психологического театра играл и её партнёр, М.Глузский. Старая пьеса С.Злотникова не содержала особых философских изысков. Но все компоненты этого спектакля – абсолютно достоверная игра замечательных актёров, работа художника Б.Лысикова, режиссура И.Райхельгауза, соединились воедино в философское произведение с трагическим финалом, пронзительное произведение, посвящённое теме Ухода, ухода человека из жизни. Не знаю, кто из них придумал аквариум на сцене – художник или режиссёр, да это и не важно, важно, что это была удивительно многоговорящая находка. В начале спектакля перед зрителями на сцене была обычная московская квартира, наполненная до тесноты старой мебелью, в центре комнаты на столике стоял аквариум с живыми золотыми рыбками. Здесь, в этой старой квартире, жили два старых человека, старик и старуха, они спорили, ссорились, мирились, старик, то ли писатель, то ли литературный критик, исследователь творчества Льва Толстого собирался уходить из дома, уходить навсегда, причём, будучи больным, как и Лев Николаевич. От эпизода к эпизоду предметы мебели постепенно исчезали со сцены, и в финале, перед лицом неизбежной смерти одного из героев, перед зрителями была лишь чёрная пустота и в ней – аквариум с живыми рыбками. Какой выразительный, какой ёмкий образ – беззащитное и живое перед безжалостной пустотой небытия!
Уходящая натура
В этом спектакле Мария Миронова не лицедействовала, а представляла себя саму, как она есть в жизни. Бывали раньше такие старые актрисы в Малом театре и в Александринке, абсолютно органичные во всех ролях, М.В. - из их числа. В той же манере бытового психологического театра играл и её партнёр, М.Глузский. Старая пьеса С.Злотникова не содержала особых философских изысков. Но все компоненты этого спектакля – абсолютно достоверная игра замечательных актёров, работа художника Б.Лысикова, режиссура И.Райхельгауза, соединились воедино в философское произведение с трагическим финалом, пронзительное произведение, посвящённое теме Ухода, ухода человека из жизни. Не знаю, кто из них придумал аквариум на сцене – художник или режиссёр, да это и не важно, важно, что это была удивительно многоговорящая находка. В начале спектакля перед зрителями на сцене была обычная московская квартира, наполненная до тесноты старой мебелью, в центре комнаты на столике стоял аквариум с живыми золотыми рыбками. Здесь, в этой старой квартире, жили два старых человека, старик и старуха, они спорили, ссорились, мирились, старик, то ли писатель, то ли литературный критик, исследователь творчества Льва Толстого собирался уходить из дома, уходить навсегда, причём, будучи больным, как и Лев Николаевич. От эпизода к эпизоду предметы мебели постепенно исчезали со сцены, и в финале, перед лицом неизбежной смерти одного из героев, перед зрителями была лишь чёрная пустота и в ней – аквариум с живыми рыбками. Какой выразительный, какой ёмкий образ – беззащитное и живое перед безжалостной пустотой небытия!
-
без
Валерий Печейкин «Человек без имени», Гоголь-центр – коллективное сочинение, 2021 Дыр бул щил убещур Алексей Кручёных (1912) Россия без царя…
-
Детство, которое всегда с тобой
Михаил Зощенко «Лёля и Минька в Школе клоунов», режиссёр Михаил Левитин-младший, Театр Эрмитаж, 2013 Счастливая, счастливая, невозвратимая пора…
-
Театру быть!
Михаил Дурненков «Вечно живые. История в лицах» Театр Современник, режиссёр Виктор Рыжаков, 2021 27 ноября. 11 вечера. Студия Просмотр «Вечно…
- Post a new comment
- 1 comment
- Post a new comment
- 1 comment
